{"id":536,"date":"2023-08-23T09:09:33","date_gmt":"2023-08-23T13:09:33","guid":{"rendered":"https:\/\/editora.uea.edu.br\/?p=536"},"modified":"2023-08-23T09:16:56","modified_gmt":"2023-08-23T13:16:56","slug":"deus-ex-machina-o-teatro-a-tecnologia-e-o-homem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/editora.uea.edu.br\/?p=536","title":{"rendered":"Deus ex machina<\/i><\/em>: O Teatro, a tecnologia e o homem"},"content":{"rendered":"\n

No dia 19 de agosto foi celebrado o Dia Nacional do Ator e em homenagem aqueles que a cada dia tentam manter a arte c\u00eanica viva, a Editora UEA recomenda o livro A infer\u00eancia das tecnologias digitais nas narrativas teatrais do s\u00e9c. XXI<\/a><\/em>, escrito pela professora Gislaine Pozzetti e publicado no ano de 2021. Nesta obra, a autora apresenta como o Teatro se adaptou aos avan\u00e7os tecnol\u00f3gicos no decorrer da hist\u00f3ria e quais possibilidades art\u00edsticas existem atualmente em uma sociedade que prefere as produ\u00e7\u00f5es em tela em detrimento aos espet\u00e1culos em teatros.<\/p>\n\n\n\n

Tendo em vista esse mundo globalizado, Pozzeti inicia as reflex\u00f5es em seu livro quanto as tecnologias, o teatro e o homem: A reconfigura\u00e7\u00e3o do homem frente \u00e0s inova\u00e7\u00f5es digitais <\/em>aborda como os seres humanos convivem com as tecnologias e reconfiguram as formas de ser e existir a todo instante. O teatro e o entrela\u00e7amento com as fronteiras disciplinares <\/em>apresenta as transforma\u00e7\u00f5es que os atores tiveram que passar por conta do advindo do cinema e como as t\u00e9cnicas de atua\u00e7\u00e3o se modificaram que, conforme a autora, passaram de interpreta\u00e7\u00e3o para representa\u00e7\u00e3o. A performance abrindo os caminhos para o teatro do s\u00e9culo XXI <\/em>exp\u00f5e como as performances reconfiguram as formas de se expressar artisticamente. A autora exemplifica a \u00e9poca das vanguardas que exigiam uma arte mais r\u00e1pida (dentre elas as produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas) e a resist\u00eancia dos artistas \u00e0 mercantiliza\u00e7\u00e3o da arte e por meio de performances n\u00e3o planejadas previamente mantinham a ess\u00eancia das artes c\u00eanicas.<\/p>\n\n\n\n

Continuando as reflex\u00f5es presentes na obra, a autora adentra novos caminhos acerca do teatro e exp\u00f5e em A hibridiza\u00e7\u00e3o do teatro com as tecnologias digitais<\/em> acerca das mudan\u00e7as nos valores est\u00e9ticos e como o teatro precisa se apropriar desse novo ciberespa\u00e7o para possibilitar uma nova forma de se concretizar na realidade e n\u00e3o se perca no tempo. Horizontes inesperados e Olhares sobre o mesmo objeto <\/em>problematizam a inser\u00e7\u00e3o das tecnologias nas artes c\u00eanicas, n\u00e3o de maneira geral, mas levantam pontos a serem refletidos, tais quais, os lugares que o teatro por meio da tecnologia pode alcan\u00e7ar, o distanciamento do sentido de teatro ao se adaptar a tecnologia, sendo pensado se deveria ao inv\u00e9s de dar o mesmo nome (teatro) ou criar uma nova defini\u00e7\u00e3o para as artes c\u00eanicas em tela, tendo em vista, um dos apontamentos, a dist\u00e2ncia entre ator\/intera\u00e7\u00e3o\/p\u00fablico e a rela\u00e7\u00e3o das produ\u00e7\u00f5es \u201cao vivo\u201d por meio dos meios digitais e como afetam as performances.<\/p>\n\n\n\n

Pozzeti traz a an\u00e1lise dessa discuss\u00e3o que esteve em pauta no meio dos artistas c\u00eanicos, no t\u00f3pico Repensando as constituintes teatrais<\/em>,a autora discorda de tal debate e considera-o desnecess\u00e1rio, pois segundo ela, o teatro funciona como uma representa\u00e7\u00e3o aumentada da realidade ent\u00e3o se a sociedade se encontra imersa na tecnologia, o teatro deve fazer o mesmo e isso n\u00e3o muda sua ess\u00eancia pois apesar de se mudar ideias principiantes, o objetivo continua sendo o mesmo desde a \u00e9poca cl\u00e1ssica.<\/p>\n\n\n\n

Ela tamb\u00e9m apresenta como lidar com um p\u00fablico que n\u00e3o est\u00e1 na plateia. Eles est\u00e3o ali (por meio dos aparelhos de comunica\u00e7\u00e3o digitais) ou n\u00e3o? Como lidar com um p\u00fablico que n\u00e3o vejo? No Paradigma da presen\u00e7a<\/em>, Pozzeti comenta que eles est\u00e3o presentes no ciberespa\u00e7o e o papel do autor e dos artistas \u00e9 reconfigurar os atos para uma nova realidade. Segundo ela, j\u00e1 se foi refletido sobre a presen\u00e7a do p\u00fablico nos meios digitais, ent\u00e3o \u00e9 apenas um novo desafio na performance lidar com esse p\u00fablico da tela, pois, conforme o Paradigma do espectador<\/em>, n\u00e3o existe teatro sem p\u00fablico e nessa nova realidade quanto mais imerso o espectador for no espet\u00e1culo (digital ou n\u00e3o) mais suas perspectivas sobre a obra aumentar\u00e3o, o que culmina no Paradigma do ator <\/em>apontando que ele funciona como tradutor do texto do autor para o p\u00fablico, ent\u00e3o ele tem que expandir suas transmiss\u00f5es sens\u00f3rias, questionar a realidade e transformar a exist\u00eancia etc., utilizando para tal feito o Paradigma do cen\u00e1rio e do figurino <\/em>que s\u00e3o os elementos essenciais no teatro e se adaptam conforme os avan\u00e7os tecnol\u00f3gicos deixando de serem apenas acess\u00f3rios e se tornando elementos necess\u00e1rios para o entendimento e desenvolvimento da produ\u00e7\u00e3o teatral e o Paradigma da dramaturgia no meio digital <\/em>que consiste na adapta\u00e7\u00e3o desse cen\u00e1rio pelo autor para o ciberespa\u00e7o de maneira que o \u201cinterator\u201d participe do desenvolvimento da narrativa em seus diversos nuance.<\/p>\n\n\n\n

a proximidade digital \u00e9 a realidade do nosso tempo que obriga a escritura dram\u00e1tica a sair do casulo em que esteve durante s\u00e9culos. O ciberespa\u00e7o \u00e9 hoje a sala de ensaio (o espa\u00e7o), o momento de trocas (o tempo), que cada vez mais reformular\u00e1 o paradigma e as pr\u00e1ticas da dramaturgia teatral (Pozzeti, 2021, p. 73-74).<\/p>\n\n\n\n

Por fim, os dois \u00faltimos t\u00f3picos do livro s\u00e3o: Constituintes em processo <\/em>e Considera\u00e7\u00f5es \u00e0 guisa de encerramento<\/em>,nos quais a autora abre possibilidades para novas discuss\u00f5es acerca da presen\u00e7a da tecnologia no teatro sem anular sua ess\u00eancia, afinal o teatro \u00e9 a arte do presente e se a tecnologia est\u00e1 no nosso dia a dia, no teatro ela tamb\u00e9m vai estar. \u201cEntendemos esses processos (a concilia\u00e7\u00e3o do teatro com as tecnologias) como uma amplia\u00e7\u00e3o de fronteiras e n\u00e3o como rupturas, pois observamos que os movimentos se caracterizam pela fluidez com que as novas tecnologias se misturam \u00e0s antigas e engendram novos usos, novas po\u00e9ticas, novas est\u00e9ticas, num processo cont\u00ednuo de mudan\u00e7a de formas\u201d (Pozzeti, 2021, p. 37, grifo nosso).<\/p>\n\n\n\n

Ficou interessado?<\/p>\n\n\n\n

Para saber mais sobre a obra, entre em contato com a Editora UEA atrav\u00e9s de nossas redes sociais. Estamos sempre presentes no nosso Instagram<\/a>, Twitter<\/a> e Facebook<\/a>!<\/p>\n\n\n\n

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